我盯着屏幕，脚趾在地毯下抠得生疼，尴尬得简直想找个地缝钻进去。眼前的画面，像是看见自己老爸被小辈嫌弃过时，心里五味杂陈。但十年前，欢子可是内地专辑销量的前三名，彩铃单日播放两百万次，小县城的网吧里全都在循环播放《原谅我一次》，那可是实打实的成绩，不像现在通过买热搜刷出来的那些假象。他曾退圈去做生意，赚过赔过，等到2025年再回归，开巡演，票照样一抢而空。这说明，听众并没有忘记他，只是舞台上已经换了一批人。
问题就在这：如今的节目，要有流量，就得打造老土对新潮的冲突，而欢子刚好成了这场戏里的牺牲品。评委们真的是不懂吗？他们比谁都懂，可他们仍然选择了最安全的那一套——踩前辈。反正热搜上会写欧阳娜娜敢说，没人再去记得欢子曾为写歌拼命，差点因为过度劳累胃出血。张学友早就看透了这一切，干脆不参加综艺节目，省得被问：你唱《吻别》时，内心有没有后现代的孤独感？他自己办演唱会，想唱多久就唱多久，不用再向这些年轻人解释自己为何会做音乐。 我不是要为欢子喊冤，他吃得起这碗饭，自然也能扛得住这把刀。只是我突然意识到：如果我们继续为不认识这种无知的态度鼓掌，迟早有一天，周杰伦、林俊杰，甚至今天的顶流，也会被更新一代的孩子一句我没听过轻轻打发。到那时，谁还记得音乐的本质是什么样子？ 节目播出后，欢子并没有做出回应，只是在微博发了一句简单的话：歌在，我就还在。评论区里，80后、90后们纷纷转发老歌的链接，仿佛是在集体为青春扫墓。我突然明白，真正杀死歌手的，不是时间，而是我们自己懒得再为记忆撑腰。记忆，原本是能温暖一个人的，然而一旦我们选择遗忘，连它也失去了存在的意义。所以，下次再听到《心痛2009》，别只是默默怀旧，偶尔点一下转发，让数据告诉舞台：旧歌也有活着的权利。毕竟，谁都会老，但一首作品，除非我们亲手埋葬它，它依然能活在我们心中。
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